解密鱼拓艺术（二）

---鱼拓的制做方法鱼拓艺术是产生于钓鱼人的一项新兴艺术门类。在当今以人为本，追求和谐发展的中国，用“鱼”这个中华民族宠爱了几千年的吉祥物，通过鱼拓艺术的形式表达出来，正符合逐步富裕起来的我国人民追求，祥和、安康的心态。那么怎样制做鱼拓呢？制作鱼拓的工具有哪些呢？一、工具配备与选择（一）主要工具。
　　1、笔。要配备平笔、线笔、毛笔。平笔分大、中、小三套，每套三支。平笔使用最多的是中号，主要拓制二两以上五斤以下的鱼类，小号平笔主要拓制二两以下，或身形细长的鱼类，大号笔主要拓制大型鱼类；选购平笔时，要选择笔锋软、笔锋簿、羊毛制成的平笔，蘸色运笔过程中，要求笔峰不松散，这样可以减少笔的痕迹，便于晕色；线笔配备一支，要选用狼毫或化纤材料制成的，笔锋要细，要短，要有一定的硬度，主要用于描绘鱼的眼睛或给有花鱼类加花点时使用；毛笔配备一支，用于题款或给有花鱼类加花点时使用。　　2、纸。专用的鱼拓用纸，是鱼拓高手们集多年制拓经验、历经千百次实验而从上百种宣纸中精选和研制的，它的特点是韧性好，吸附颜料能力强，能很好地表现鱼的质感，特别是制作大型鱼类或鱼体变化较大的鱼类时，必须使用鱼拓专用纸，方能拓制出优秀的鱼拓作品。在拓制小型鱼或鱼的形体（弧度）变化不大的情况下，也可以使用优质的生宣，特别是拓印黑白鱼拓时，用生宣拓制出的鱼拓作品别有一番韵味。
　　3、颜料。鱼拓专用颜料，其特点是干燥时间慢，色彩艳丽、附着力强、运笔流畅、无毒，并可直接加水调配，干燥后不变色，不吸水，具有覆盖功能，易于收藏。制作彩色鱼拓也可选用丙烯颜料。目前静水鱼拓工作室研制了鱼拓专用笔、纸和颜料，供拓友会学员使用。(图2-1)
　　（二）辅助工具。　辅助工具有：1、喷雾器。以能均匀喷出细小雾状的为好。用于喷湿纸张等用。2、橡皮泥。固定鱼体用，携带方便，可重复使用。也可用泡沫塑料代替，特别是大型鱼类，是必不可少的物品。3、海绵球。用细密的海绵制成，主要用于拓制无鳞鱼或鱼鳞细小的鱼时使用，消除笔的痕迹。也可用于部分鱼的特殊部位。如，头部。4、剪刀。剪裁纸张、等使用。5、镊子。涂色后整理鱼体时使用。6、小刀。裁纸等使用。7、固体胶水。叠拓时用于粘连鱼形纸时使用。8、笔洗。鱼拓颜料易干燥，应及时清洗平笔。可用普通杯子代替。9、调色盘。选用梅花型白色调色盘。也可用白色小盘代替。10、调色铲。调色使用。11、刮片。确定鱼拓轮廓线时使用，可自制，也可在绘画店中用于雕刻工具中选购，也可用其他别的物品代替，如：小梳子。12、铅笔。用于选定鱼拓位置或描绘鱼型时使用。13、另外，还有旧报纸、卫生纸、旧毛巾、502胶水、不干胶带、针、线、大头针等物品。（图2-2）二、鱼拓制做的过程及方法（一）准备工作
（1）洗鱼。鱼体附有一层粘液，在上色之前一定要清洗干净，否则色彩不均无法拓出鱼鳞的花纹，表现色彩。洗鱼的方法是将鱼的全身涂抹食用盐后，用手顺着鱼鳞的方向慢慢清洗，注意不要损伤鱼鳍或洗掉鱼鳞，反复多次，用水冲洗后有一种发涩的感觉就可以了；第二步用卫生纸捻成条，去除鱼鼻中的污物；第三步去除鱼鳃内的污物，用镊子加卫生纸擦去鱼鳃内的污物，必要时可用剪子去掉鱼鳃，防止按压时流出血污；全部作完后用卫生纸覆盖全身，轻轻按压，吸去水分及污物；最后用湿毛巾覆盖鱼身，防止鱼体干硬。（图2-3）（2）固定鱼体。固定鱼体的目地是防止拓制时出现重影、鱼鳞不清晰等现象，因此，一定要注意这一点。对于相对小一些的鱼用橡皮泥作固定材料是非常好用的。首先将橡皮泥根据鱼的厚度揉成长条，垫在背鳍下；其次根据臀鳍厚度大小取一块橡皮泥垫在其下；最后用橡皮泥固定鱼的头部，注意鱼的头部要稍微高一些，鱼嘴要张开，视鱼的性情及形态灵活控制鱼嘴张开幅度的大小，这样拓制出来的鱼会给人温顺、凶猛等不同的感觉。用条状橡皮泥伸入微张的鱼嘴并与垫在鱼头部的橡皮泥粘在一起，以达到固定鱼嘴的目的。固定鱼体的要求是按压鱼体的任何部位或拉动鱼体下的报纸鱼体不变形为准；最后根据背鳍和臀鳍的大小、形状剪取多层垫纸垫在其下，同时取与各鱼鳍略小一点的鱼拓纸，浸湿覆盖鱼鳍上，防止鱼鳍变干脱水，全部做好后用湿手巾覆盖鱼体，防止鱼体干硬。（二）调配颜色。制作鱼拓一般需调制浓、中、淡三种颜色备用，特殊花纹的鱼要备四种以上的颜色。调配颜色时要充分考虑准备拓印的张数，备好足够的颜料，防止颜料不足忽忙调色的现象。那么如何调制颜色呢？同一种鱼，形体一致却会有不同颜色的品种。并且有些鱼在水中是一种色彩，出水又是一种色彩；有些鱼活着和死亡有着不同的色彩。因此在这一点上，要借用绘画的手法，抓住鱼的主色调，从视觉上让观赏者认同就算是成功的色彩了。如我们文章中演示的鲫鱼，有红鲫，有金鲫，由于水域的不同还有绿色的和黑色的。在自然水域我们常说的金鲫，其主色调是黄色，透过黄色，在背部我们还能看出有绿色，棕色，蓝色，以及黑色，这样在调色时，在突出主色黄色的同时要适当加入其它几种颜色，丰富鱼的色彩，使其看上去更真实、自然、色彩更饱满。当颜色调配好后，要用笔蘸色在鱼拓纸上涂抹一下，确认色彩与设想的一致后，再做下一步工作，若色彩有偏差应再加入相应的颜色或重新调配，直到满意为止。（图2-4）下面我介绍二种拓制鲫鱼的颜色调配方法和比例：一、金色鲫鱼颜色的用色比例为，浓色：5份蓝色、3份棕色、2份绿色、1份黑色。中色：黄色加少许棕色和蓝色。淡色：白色加少许浓色；二、红色鲫鱼颜色的用色比例为，浓色：9份红色（红色应为朱红，如是大红色应加入黄色调配）、1份棕色。中色：黄色加少许棕色。淡色：白色加少许兰色。（三）给鱼上色。色彩的布局，一般来讲从鱼的背部涂浓色，涂到背鳍的中部或根部，中部涂中色，越靠近尾部用色越少，腹部涂淡色，也有一些鱼要根据他自身的彩色布局来上色，比如石鲷鱼，他的嘴部色彩最浓重应涂浓色。尾鳍从鱼体未端按淡、中、浓顺序涂色，这样可以加重鱼尾部色彩能给人以动感；背鳍从靠近鱼体的背部按浓、中、淡顺序涂色，也可反过来，按淡、中、浓顺序涂色；胸鳍从鱼鳍的末端按中色、淡色顺序涂色，叠拓或组合拓时为了配合作品中其他鱼或景物的要求，也可按浓、中、淡的顺序涂色；腹鳍、臀鳍从靠近鱼体部分按淡色、中色顺序涂色。涂色的顺序是：鱼体－头部－鱼嘴－臀鳍－胸鳍－背鳍－尾鳍－补拓腹鳍。（图2-5）（图2-6）（图2-7）（图2-8）颜色涂好后要在鱼体上晕色，晕色要与上色结合起来分步进行，我们以鲫鱼为例：1、用6号平笔上浓色，确认鱼头部、背部，鱼体上半部分的边线；2、用7号笔上中色，上好中色后，用上了中色的7号平笔在浓色和中色之间晕色；3、用8号平笔上淡色，涂完淡色后，用上了淡色的8号笔，在中色和淡色之间晕色，同时确认鱼腹、鱼嘴，鱼体下半部分的边线，然后，从尾部向头部，由下而上，由淡而浓轻扫一遍，这时用笔要轻柔，注意消除笔痕，如从下而上轻扫一遍后仍感觉有些部位不理想，可从自上而下再轻扫一遍，并要特别照顾一下认为不理想的部位，这样拓制下来的鱼鳞比较清晰，有些鱼的鳞片上没有花纹，在上色完成后，最好用笔从尾部向头部轻扫一遍，这样拓制下来的鱼鳞层次分明，有质感。如果因组合拓需要或是大鱼想鱼鳞拓的轻一些，可以从头部向尾鳍的方向运笔；4、鱼鳍上色用8号平笔上淡色，需要浓色或中色时再用其他二支笔上色，然后用8号笔晕色。对于各部位上色用笔，没有特定的要求，面积小的使用相对小点的笔，整体晕色使用相对大一点的笔，这里还包括个人的用笔习惯，依个人使用顺手来定，文中是为了方便叙述。 给鱼上色应注意的几点是：1、大部分鱼的头部颜色要重一些，在鱼头上半部和腮盖边缘要加重一点颜色；2、鱼的上嘴用浓色过度到中色，下嘴用中色过度到淡色；3、腹鳍不要和鱼体一起拓，等鱼体拓好后，剪下来补拓（具体拓制方法在下一章节中介绍），但是在上色时对腹鳍的部位要有缺省，便于补拓。3、所有的鱼鳍要先上淡色作为底色，然后再涂其他颜色，涂色时要顺着鳍条的方向，晕色时要与鳍条垂直或接近垂直的角度晕色，这样可以消除笔的刷痕。4、鱼嘴部容易干燥，在全部涂好颜色后要注意检查一下，必要时可对鱼嘴部补一下颜色。（四）附纸。在附纸之前，要将垫在鱼尾鳍、背鳍、臀鳍下的衬纸去掉，并注意检查鱼体周围是否有残留多余的颜料，如有应清除，或用干净的小块鱼拓纸遮盖；检查鱼体的边线是否与设想的一致，一般边线都会存在超过设计好的范围，这时应用卫生纸擦去多余部分。然后，将准备好的鱼拓纸根据颜料的干湿程度喷湿。为了能够看清鱼拓纸的湿度，在鱼拓纸下垫放深色纸张，比如报纸，这样就能够清晰地看出水份的分布与多少了。鱼拓纸的湿度是鱼拓成功与否重要的一环，根据现场实际情况来掌握湿度，这是要反复练习的，环境要避免通风，空调也会影响鱼拓颜料干燥速度，因此要关闭门窗和空调器，对于初学者也可在上色之前就将鱼拓纸充分地喷湿，水分相对可以大点，在上色过程中让纸充分浸透，并有一定的挥发，这样也是掌握鱼拓纸湿度的一种方法。附纸时，要把鱼体的腹部摆放的靠近人，用双手各持鱼拓纸的一角，从背鳍的方向慢慢附在鱼体上，若鱼是左尾右头摆放，先放左手，并用左手从鱼尾开始按压，顺着鱼尾向鱼体、背鳍、背部按压，左手一边按，右手一边放，这样可以防止出现过多的皱折。按压按着尾鳍－鱼尾－背鳍－鱼背－鱼头－胸鳍－鱼腹－臀鳍的顺序进行。注意，鱼的头部和鱼嘴要一次按压成功，防止出现从影；皱折要在鱼腹部处理，方法是：一要合理分配各部位的用纸；二要以鱼的头部为中心点，轻轻地一点一点向鱼腹部拉鱼拓纸。揭纸要从头部开始慢慢掀起，一边揭纸一边检查有没有漏按压的地方，如有可轻轻放回，加重按压进行补救。补拓腹鳍。取一小块鱼拓纸，附在刚拓好的鱼腹部，用铅笔对照拓好的鱼腹线划下记号，用剪刀剪下后摆放好，对于拓制大鱼时已经进行瘦身的鱼，腹部没有缺省的部位，这时就要根据实物来量出具体的位置，（因此补拓腹鳍要在鱼体拓制完成后立即进行）用聂子将剪下涂好色的腹鳍放在确认的位置，在腹鳍上放纸用力按压即可。（图2-9）（图2-10）（图2-11）（五）画眼。鱼的种类不同，他的表情就有差异，鱼眼的形状与角度不同，他的眼睛也会有不同的变化，也有些鱼在水中眼睛的色彩与出水后发生了很大的变化。这要在日常生活中细细观察才行，也可以用数码像机记录下来（拍照时不要使用闪光），存放到电脑中进行观察。鱼眼要用调好的颜色描绘，这样保证鱼眼睛的色彩、浓淡与整个鱼拓协调。首先应用浓、中将鱼的眼睑描绘出来，用淡色进行晕色补光，这样也就确定了眼球的位置，眼球用黑色，在其周围描上白色，同时用白色在黑眼球上进行补光，补光时要注意眼睑和瞳仁的光和影的对应一致性，真实、生动地表现鱼的表情，给鱼以灵性。（图2-12）三、组合拓技法将鱼配以树叶、水草、贝壳等景物组成的一幅鱼拓或二条鱼以上组成的鱼拓作品，我们称之为组合拓。在组合拓中，又细分为鱼与鱼的叠拓、景物与景物的叠拓、鱼与景物的叠拓等，叠拓顾名思义就是相叠加的拓制。组合拓进一步丰富了作品的内容，溶入了更多的艺术元素以及拓制的技法，因此他的艺术性、装饰性更强，更具观赏性。这里需要说明的是，作品中的鱼与景物必须全部是拓印而成，这是鱼拓作品的原则性，否则就不能称其为鱼拓。（一）构图构图也称为经营位置，就是构成画面的章法。构图是创作的开始，通过构图将所要拓制的对象巧妙地、艺术地安排在画面上。艺术是相通的，在组合拓构图上可以借鉴其他造型艺术的构图方法，特别是中国画的构图方法，中国画的构图方法无论作品的大小，注重聚散、虚实、疏密、参差、纵横、藏露等关系的处理，画面上的鱼与景是相互关联的，不是孤立的，要相互呼应。如：水草的走向与鱼正好是相反的，这样更能真实地反映鱼的动感。总结多年的鱼拓创作经验，我认为在构图上应主要处理好二方面的关系。1、鱼和景的关系。组合拓作品中，鱼是画面的主体，景是为鱼这个主体服务的，在构图上不能平均对待，应注意鱼与景的主次关系，花草等背景一定要处于辅助的位置。背景宜简不宜繁，宜淡不宜浓。过多地拓制花草，就不能更好突出鱼在作品中的地位。鱼儿在水中是游动的，要想充分表现鱼的动感，构图上鱼的位置不易居中，居中会使画面显得呆板，不易产生动感，一条如此，多条鱼也应如此，这时画面的重心偏移了，就需要通过景物、题款、印章等手段来把这个重心找回来，使画面达到平衡。同时还应注意鱼与景的纵横关系，鱼纵景宜横，鱼横景宜纵。同时应注意风势、水流对景物的影响，以及鱼与其的关系。一般来讲，鱼是喜欢逆水的，风能使水产生流动，通过景物的动感，来体现鱼儿逆流戏水的动感，使整个画面生动活泼，这就要求点缀之景不要与鱼儿游势相顺。2、鱼与鱼的关系。组合拓中一般多采用拓制二条以上的鱼来充实画面，这就要求处理好鱼与鱼之间的关系，画论云：“两物并列切忌雷同。”鱼与鱼之间的关系应遵循：虚实、向背、动静、纵横、藏露、聚散、疏密，使其各具形态，同时还要注重鱼与鱼之间相互顾盼关系，特别是在拓制形体变化不大的群鱼时，应注意整个画面鱼儿游动的趋势，使画面产生和谐的美感。 二、树叶的拓制方法。在组合拓作品中，最多使用的景物是树叶，在介绍景物与景物的叠拓之前，简要地介绍一下树叶的拓制方法。（一）、色彩。树叶的色彩可谓花色繁多，五彩缤纷，绚丽多彩，并且随着阳光和季节的变化而变化，我们在拓制时，不可一味地追求色彩丰富与浓艳，因为用色太多太滥会使人眼花缭乱之感，不能更好地突出“鱼”这个主体。因此在拓制时我们要有所取舍和概括提练，要使树叶的色彩符合鱼拓这个主体，达到“以情率色，以意造色”，使鱼拓作品高雅质朴，不入俗格。同时也可借鉴中国画的用色方法，不受自然真实的局限。如：拓制成墨色的树叶与黑鱼相配不是更能给人以古雅的感觉吗。（二）、颜色的调配。在颜色的调配上，要调配浓、中、淡三色，或根据实物的色彩进行调配，不要单一用色，我们以常见的绿色为例。浓色调配中加入绿色、黄色、兰色，这样调配出来的绿色，色彩饱满。各色颜料的使用量，可依鱼的色彩和所要表现作品的季节来进行调试，没有固定的量数。中色的调配如果我们要拓制早春的色彩用黄色、综色二色来调配，而要表现晚秋的叶子，就要在减少综色的用量同时加入兰色进行调配。淡色用白色中加入少量的浓色或中色来调配。（三）、树叶的处理。采摘回来的树叶首先要进行清洗，可使用少量的清洗剂，去除树叶上的油污和灰尘，并用清水冲洗干净，整个清洗过程要快，不要使树叶长时间的浸泡在水中，使树叶变形或变质。然后用湿毛巾按压，吸去水份，最后把树叶放在鱼拓纸上，根据作品的需要用剪刀修剪。修剪好后放在报纸上并盖上湿毛巾防止干燥。（四）、上色。拓制树叶时一般要拓制树叶的背面，树叶的背面纹路清晰，能更好在反映树叶的形体和特征。上色时先用平笔上色，一般来讲叶子的根部要用浓色，中部用中色，叶子的尖头用淡色，表现早春的树叶，叶尖的边缘用中色勾画，对于纹路细密的树叶可直接用平笔浑色，也可用平笔竖直点戳浑色，对于纹路少、光滑的树叶可用海绵球浑色，每片叶子要浓淡适宜，过渡自然。对于比较细小的叶子，在一片叶子上很难作到浑色，可以调配相近不同的浓淡色彩，利用每片叶子的色彩变化来达到画面虚实、远近的美感。（五）、附纸。上好色后，可将树叶移至干净的报纸上，或去除垫纸，将鱼拓纸喷湿后附盖上进行按压。对于单片树叶也可用攝子拿起附于鱼拓纸上，用盖章的方法按压。揭纸或去掉树叶，一个组合拓作品中，树叶部分就完成了。（三）、叠拓。叠拓就是鱼与鱼、鱼与景物、景物与景物相叠的拓制方法。其方法就是利用纸形覆盖分次拓印。1、鱼与鱼的叠拓。我们以二条鱼的叠拓，来诠释叠拓的方法。拓制二条相叠加的鱼，在第一条鱼拓上覆盖鱼拓纸，用铅笔仔细勾出鱼的轮廓，然后用剪刀剪下来，剪下来的鱼形纸的四周每隔三、五公分点上纸胶或固体胶水，对齐作品中的鱼形贴上去，将鱼形全部盖住。贴完鱼形纸后，将鱼拓纸覆盖在已经涂好色的鱼体上进行拓制，拓好后，揭掉鱼形纸，去除掉残留的纸胶。这就形成了二条鱼相叠加的鱼拓作品。这里要注意的是，一、在拓制前要确定好第二条鱼的位置，并用铅笔标明，作好记号；二、鱼与鱼相叠加的位置要深色部位与浅色部位相叠；三、第二条鱼的头部一定要拓上，这样才能保证画面的完整性；四、第二条鱼的身体不要被第一条隔断；五、第二条鱼是第一条鱼的背景，色彩上要淡一些，轮廓也可虚一些；六、二条鱼的鱼鳍要有变化；七、二条鱼的眼睛要画得相互顾盼。多条鱼的拓制方法可比照二条鱼的拓制方法来拓制。2、鱼与景物的叠拓。鱼与景物的叠拓同鱼与鱼的叠拓方法是一样的，也是使用纸形进行覆盖和遮挡，在这里就不再赘述。3、景物与景物的叠拓。由于景物的不同，拓制的手法也是各不相同的。树叶的叠拓很多是直接一次拓制完成的，这时一定要注意二片树叶之间相叠处的色彩变化，第一片叶子色彩要浓重一些依次叠拓的树叶色彩就要淡一些，第一片叶子的根部尽量与第二片叶子的叶尖部或靠近叶尖部相叠加，要分出层次。在树叶与树叶相叠之处注意按压的手法，减轻或加重按压的力度，力求拓出不同的层次。水草的拓制方法与树叶的拓制方法正好是相反的，在拓制水草时我们先拓制的是水草的远景，鱼拓纸喷水量要多一些，色彩要淡一些，第一次拓制的是远景，这时用事先准备好的部分小片叶的水草，涂抹浓一些的色彩，根据画面的需要用摄子放在第一次拓制的水草上面进行拓制，这时叠拓的是近景，如此多次直至达到事先设计的构图要求。这里要说明的是拓制时必须使用鱼拓专用颜料，只能利用鱼拓专用颜料的覆盖功能才能达到理想的效果。（图片2-14）（图片2-15）

有意思，天气不好钓不到鱼，玩一把鱼的艺术也可以解毒！好！！

顶一哈嘛。。。。。。。。。。。。。。。。。。

鱼拓是艺术哈，是不是个人搞不出来的哈 。本人就不行，嘻嘻，有色盲。

原帖由 57124 于 2008-11-25 22:40 发表
鱼拓是艺术哈，是不是个人搞不出来的哈 。本人就不行，嘻嘻，有色盲。

黑白拓也很有味！！！！哈

鱼拓是这样做出来的所。